影片后的影评《也没色调的情欲，用身体机能来想像着爱情。
文章来源：未知 时间：2022-12-18 06:39 浏览量：
明白的爱情里最令人恐惧的这个地方是啥吗？「之前」与「之后」。之前的记忆带着甜蜜幸福和遗憾的额外负担，即便好不很容易放下了耐心的等待你又是一片空白的因为未来。后呢？所以你怎么办？洪尚秀越发像喂不饱的独角兽了让自己的缪斯金敏喜拿到柏林影后，二人一同踏上了2017年的戛纳行，又马上交出了后》与《克莱尔的相机》克莱尔的相机》洪尚秀和金敏喜、伊莎贝尔·于佩尔合作的新片，于佩尔饰演的图片摄影师克莱尔拥用感知过去的和未来的神秘的内在力量所有的人都将《独自一人在夜晚的海边》视为洪尚秀写给金敏喜的情诗。那么说《后》呢？这是想向小编交待接下来的故事吗？这位很擅于对伦常社会秩序做出悲观消极抵御的作者导演，一直站在对岸。继续观望下，男与女的悲惨下场，就像黑与白的谱系一样，从何时谈起，实际上更本不重要。独自一人在夜晚的海边》里的英熙（金敏喜饰演）爱上了一个已婚男人，非常大的压力让她想要选择放弃所有的一切「哪一天」还是「某一天」？非线性的叙事技法，常常在洪尚秀的影片里出现。曾借用梦、一篇日记、信件来打乱剧情，这一次更盛，也没以及使用任何工具使用，也抛弃了再次规整脉路的解谜点。偶然的进入的人与事，穿行于剧情的发展中。快速回顾与翘盼，让人辨不清，这是「哪一天」还是「某一天」。洪尚秀给观众下了私家战书。不知道为何要看下去，就像你不知道「为何要活一直这样」一样。这些解决，本就无意义。上午四点，家吃饭的女人，被妻子识破了出轨的一个秘密。眼神，让故事由此就，自此结束了。后》第一幕，正式出版社社长奉完（权海骁饰演）被妻子质问，「你不是不喜欢上别的女人了」这后社长深夜离家的画面，与他深夜回家时的偷情，呈现出上是一前一后，故事的时间——里，却是一后一前。于是这则爱情寓言，就像贪食蛇一样回环咬合，不断地吞噬起从过去跑来的一瞬间，也吃光了刚会出现的因为未来影象。整部影片的叙事因而被加长扩容了屏幕除了，观众既在再重复不止地转圈圈，也在意乱情迷地抓流氓。社长与他正式出版社的女员工偷情，二人在楼梯间里无助地搂抱金敏喜的会出现，真正点名了「那一天」是「哪一天」。第一天上班，遇到来找情人对质的社长丈夫。「三方会谈」时，社长说，「你搞错人了了走了」。这让此前所有的偷情气氛都成为「过去」。社长、新职员雅凛（金敏喜饰演）和社长妻子在正式出版社里交手却，远走的恋人复孝心转，愁闷又犹豫的女人在中间位置四处游荡。影片的时间——悬停于「现在」。金敏喜出现的这一天，最高潮迭起的剧情和巧合，有成为俗套闹剧的潜在风险。幸亏洪尚秀用「过去」的碎片把它打散了有时候，看到女人像穿行梦境中一样回到甜蜜幸福的庆祝仪式里，有时候又看到被妻子的恶言惊醒，夜跑后长叹一声痛哭。后》与《海边》堪称对称，侧重整体表现了女人在出轨后可能承受的从心理压力这一次的洪尚秀也没再用梦的自动化机器。影片里人们喝酒时的正式场合与喝咖啡的有机会一样多。可是脑子足够多保持清醒，事件发生足够多非常清晰，就一定能看到事实真相吗？让人头晕目眩的不是酒，不是梦，那匪夷所思又残忍现实的的爱情。酒只会在晚上下班后才喝，出轨的迷醉却发生在喝着咖啡的办公室里2011年洪尚秀的北村方向》英译名叫「 TheDaiHeArrive」，后》英译名则是「TheDaiAfter」。离开了的一天》北村方向》和《那天后》后》两部黑白影像，一部讲诉的爱情来的那一天，一部讲诉的爱情走了你怎么办。这样的小把戏，大约是一个作者导演最美妙的自由的。没想到这些年来，洪尚秀的小整体成本「再重复性」制作，居然了连成了一首诗。「我爱你」还是「你爱我」？「你卑鄙无耻，跟我爱你也没之间的关系。」冬夜的小饭馆，眼神跨过桌面上的酒瓶，故意挑衅的投向的酩酊大醉的社长。非常「遗憾」，后》里没有床戏，也没曝露的性。酒桌上的责怪了是最浓烈的负面情绪。虽然人物的身体机能还在却是用来挨打的金敏喜扮演的雅凛不是小三，反而成了受了委屈的替罪羊。被社长夫人狠狠扇耳光的一幕，想来依旧非常活泼生动。小可伶金敏喜被误扇巴掌可见，这一次游戏的更高级之处在于，纵使身份拥用正义的性，身体机能却是能接纳一切的逃难所。的爱情里令你执著的肉身或是我们的灵魂，全然对立关系。假如说男人是贪得无厌的恶魔，女人就是身怀诱惑的女祭司。即使对像完全一致，「我爱你」和「你爱我」仍然是相同的时间——相同，空间相同，单程的情诗不同。达到平衡是很脆弱的一旦有所偏移，所有的一切都要陡然失序。后》里的三个人，被欺骗、被误认、被替代、被遗忘，基本上都是被害者。洪尚秀的女人依然很「真诚」，不掩饰自己的爱意；女人也依然很「乐观」，一直会觉得他是惟一。这么真诚的人设支撑着「你真美」、「你真卑鄙无耻」这样的直白生猛的台词。一口烧酒下来，说出口的对白性感又潮湿。「你就是很卑鄙，但是爱你」导演、副教授、画家、剧院演员…洪尚秀的男主角总是自带「艺术光环」和「渣男」属性。这一次的评论回复家，更有文人那套自欺欺人的创作该系统—「随随便便用语言编造一个，接着去努力去相信。」这就是作家好好活着的逻辑。中华餐馆里，雅凛与奉完探讨着相信与否的的事。女人一直坚持「真正相信的喜欢的东西与真实的喜欢的东西也没取得联系」，女人则想要试试看。假如我相信不代表正确，那是否不能够去相信？假如真实的是不能够了解的那真实是否不存在这段漫长的对话中，金敏喜带着天真的又迷人的眼神，阐释有关我相信的信仰……。这样的执著让人动容，由于她本不必如此。的爱情，像许多的事一样，也没正义的性的一种吸引力的较为论，倒向哪边都有可能。「去哪里」还是「哪里去」？后》聚焦在办公室与餐厅的两个场景内，朴质又骄傲无比。若在看完后忽然再回忆起这部影片，仅存的记忆……市场热点可能会都是一男一女对坐谈话的气氛。饭店、办公室，即便是内景也总在这两个封闭状态空间一带不得已说，洪尚秀又赢了将影象直接把简化到象征符号，却也没模糊文本的价值和意义。因而，后》不是一个故事，而是所有的的故事。离开了和归来，都是极为很复杂的不良行为。中牵涉了负面情绪、决择与行动，反应时参杂了智性与冲动的造成的后果。奉完离开家，恋人离开了奉完，雅凛离开了正式出版社…每一人的离开了都预示着一种虚假的就。奉完回到家，恋人回到奉完身边，雅凛回到正式出版社祝贺奉完…这些回归，实际情况都是战胜，真实的的伤感。社长与国外回来的女员工，看似是旧情复燃，实际上只是不甘心的濒死挣扎乍看之下，女性扮演好像还是受了委屈的被害者。实际情况上，一直了解自己的心之所向与道路所指。反倒是女人在出轨、离家的连贯动作间隙，显得怯懦丧气，被女性的行动中牵着鼻子走。相比较他临阵退缩，女人总是提早预警。影片中有两段最引人注目的戏。一是雅凛坐在计程车上开灯阅读，窗外就下起雪。摇下车窗看出去，放佛车子去往哪里都是归程。雅凛一边看雪，一边和计程车司机聊天二是事隔已久，奉完再见到雅凛，却完完全全记不起这个一日的「情人」。「原来你」。这个其中包含了第二人称与第三人称的句子，曝露了所有的一切之间的关系的很脆弱性。米兰·昆德拉为小说里风流成性的托马斯解说过，不是对这个女人好，而是记性好对她好。再见了面时，社长了忘了雅凛，却还装做陌生地和她聊了些重复的对话「洪尚秀」还是「洪尚秀」？北村方向》过去的六年了洪尚秀又拾起彩色影象直接表达影片。在现代影片之所以还可能会可以选择彩色，不是要指向复古的美学，就是要致敬经好莱坞逝去的黄金我们的时代（ClassicHollywoodCinema不论是诺亚的弗兰西斯.哈》文德斯的柏林天穹下》还是贾木许的咖啡与香烟》「文艺感」往往是彩色影象的纯天然标签。咖啡与香烟》2004彩色现在也可以说是文艺青年手机图片摄影的贯用滤镜让城市褪色，用没有色彩的图层，增加「时代」的被干扰。故事放佛能在真空中持续发酵。虽然的是「文艺且复古」的韩国导演们彩色影象，却不太有布尔乔亚的情操。不论是洪尚秀的非处女心经》和《北村方向》还是张律的春梦》西方的小镇青年身上，彩色传递了一种失落的颓靡。烧酒和絮絮叨叨的情欲，也没色调，却更加饱满。张律的春梦》2016讲诉了三个女人和一个女人的的爱情故事我了讲了这么曾多次洪尚秀，有时候候也会纳闷，为何还要是可能会，对作者电影的探讨就像一个无尽不循环的轨道。只须作者/导演还在再次他风格特点创作，影象文本自然而然就会在再重复中叠加新的涵义。特吕弗不喜欢文中季洛杜的那句话，这里也也可以二次引用—「没有作品，只要作者！」季洛杜（JeanGiraudoux法国作家、戏剧家这样的关乎个性独特的美学狂热，与观众能保持着可以长久且危险的之间的关系。影片终归是重工业和流行的艺术。作者影片虽未必经典，却永远自由。本文首发于奇遇电影
