氧叔每次看到“虐妻一时爽，追妻火葬场”的剧情，都会觉得哪里怪怪的。
比如最近《点燃我温暖你》发展到虐恋环节，时不时就有“陈飞宇伤害张婧怡”的片段上热搜。
上次是为了不连累女主，对她恶语相向，仗着她的喜欢，句句都往最痛处戳，甚至去激她父母。
这次是因为吃醋，当众把过去的美好回忆，说成一文不值的小丑行为。
我看到有人解释，说公主过够了平淡的生活，她想要的东西画家给不了，只有男主能给，所以他们俩是命中注定的一对。
果然，对这种“合理化PUA受虐”提出质疑的不止我一人，很多网友表示现实中碰到这种男的要快跑。
听说剧里的男主还是美化过的，原著甚至有他跟同事一起开女主黄腔的情节。
再峰回路转先苦后甜的剧情需要，再饱满复杂的人设成长、再打着什么“男主其实是为了女主好”的由头、阿瑟再帅的一张脸，叔都觉得下头。
这和汪小菲在互联网戳大S软肋，本质没有任何区别。
我承认，虐恋描写是一个充满诱惑力的审美世界。
但氧叔希望，无论是在文艺作品还是在现实世界，大家都不要把伤害当成一种很美的东西。
01
虐恋图鉴
虐恋，一种当下很流行的“相爱相虐”的叙事方式。
虽然男女主相爱，却因某种原因，互相给对方造成心理或身体上的伤害，于是二人展开了一系列的情节纠缠，让观众十分痛心，男默女泪。
注意，虐恋≠BE。
虐恋着重体现在“虐”，男女主往往会以二元对立的模式进行互相折磨。为了形成对立，虐恋剧情会设置很多误会或苦衷。
比如《东宫》，李承鄞误以为小枫的母族杀害了自己的大哥，因而剿灭小枫母族，两人虽然相爱，却隔着灭族之仇；
《三生三世》，化身凡人的素素被仰慕夜华的素锦挖去双眼，夜华为保护素素默许了这种做法，令素素心灰意冷；
《香蜜沉沉烬如霜》中锦觅被陨丹所控，感知不到爱意，又误把旭凤当作杀父仇人杀害。
BE就不存在男女主互相伤害的情节，通常是有个恶毒女配作祟。
而且BE通常是悲剧结局，但虐恋也会有大团圆，比如《香蜜》女主为阻止灾祸而魂飞魄散，但是经过元灵重聚，五百年后与男主再次重逢。
虐恋的男主都有很统一的标签：
除了长相帅气以外，还要拥有充分的资财和权势，在社会关系和两性权力关系中都居于统治地位。
什么邪魅总裁、冷酷王爷、黑帮老大、豪门阔少等，英俊多金、作风专断独裁，感情强势专一。
再看女主，出身不一定凄苦，但一定是处于弱势地位，同时又秉承了现代女性独立自尊的意识——
面对强势男主，女主不卑不亢，任凭对方精神、肉体上的折磨打击，或咬牙默默承受，或针锋相对奋起反击，绝不妥协。
但她们的反抗，通常用情感决裂的方式给予男主重大伤害，比如小枫跳忘川、锦觅捅旭凤、素素跳诛仙台。
这种反抗就很鸡肋，如果男主不爱女主，就起不到任何实质性伤害。
所以虐恋通常会渲染爱情的巨大作用，所谓的“追妻火葬场”，也是男主后期因受制于情感而处于一种弱势地位，并以男性强权的妥协为结果。
比如《东宫》中李承鄞放弃享受谋求已久的权势，终生等待已经死去的小枫。
这时观众就会感慨“爱情的伟大力量”，跟着人物一起在爱的巅峰和恨的深渊之间蹦极，在飞速下坠的过程中体会到心灵的震颤。
02
逃得过虐恋脸
逃不过虐恋审美
十个虐恋女主，八个长成这样的脸：
她不能太愚钝，又不能太精明，要刚刚好“我自愿相信你，输了也没关系”。
五官锐角多，就脸蛋饱满，神态天真
她相信世界上每一个说爱她的人都是真心的。
毕竟在她的认知里，爱怎么会掺杂欺骗、玩笑或算计？
面部多圆钝，神情就充满孤注一掷的坚定。
不要怀疑她头脑发昏，她俨然做好了为爱献祭的准备
甜一点的像张婧怡、林秀晶，是青春纯爱电影里的虐恋脸。
年少时以为爱情就是整个世界，对心上人有一种完全交托出去的渴望。就像杨千嬅唱的“告白像下战书”，不管了，先爱再说。
而苦一点的马思纯、春夏，是文艺片里的虐恋脸。明明少女时期灵气满满，不知道怎么就突然疲惫不堪。
相比于某个具体的人，她们更需要的是爱情，需要用一种超越日常平庸生活的体验，感受到自己生而为人的存在。
相比于纯爱虐恋脸，文艺虐恋脸更有一种熟女的隐晦。囚禁、血、皮鞭、手铐...她们诉诸于身体的捆绑式献祭。
“我可以钻到任何窄小的地方，壁柜里、箱子里。我可以蜷成一团，甚至可以折叠起来，随身携带”
或许你的长相跟虐恋脸毫无相关，但也有可能因为虐恋心理而喜欢某种脸。
毕竟越是禁欲的语境，人们就越容易催发“虐恋”心理，中国有句老话叫“打是亲骂是爱”。
当今文化市场的冷面男星、冷艳女星就是典型的虐恋审美产物。
当被讨好变得越来越没意思，很多人反而会被一些臭脸的家伙迷得神魂颠倒。
他抚爱玫瑰，却被玫瑰刺伤手指，呼疼吮血，复又乐在疼中。
但氧叔也想提醒大家：
可以保持虐恋心理主导的审美情趣，偏爱世间带刺的花蕊。
可以在虚构的文艺作品里用感性体验代替理性思考，暂时摆脱庸俗、乏善可陈的情感生活，徜徉在紧张刺激、似真似幻的梦境之中。
但最好不要把它带进现实里。
03
现实世界中的虐恋
只有虐，没有恋
前文我们聊过，文艺作品里的虐恋前提就是相爱，而且故事通常夸大爱情作用，用波折表达爱情至上的理念。
男女主所受的折磨和痛苦，也进一步证明了爱情的重要性。
这时，观众就会沉浸在这样的虐心中，得到了爱的满足，同时又代偿了刺激的心理，获得超越平庸日常的审美快感。
但如果好这口，磕文艺作品里别人的虐恋过过瘾得了，不要将其带入到现实生活中。
我能嗑到的虐恋就是《溺水小刀》这种水平的虐了，再虐一点我就要生气了
因为现实中，不会有人为了让你的生活变得更刺激，让你的爱情体验更热烈，而选择伤害你，玩所谓的感情游戏。
因为现实中，没那么多苦大仇深、难言之隐，没那么戏剧性的“明明很爱却不能表露出来”，伤害就是伤害，不爱就是不爱。
因为现实中，没有什么人，表面上疾言厉色狂风暴雨，背地里放不下舍不掉忘不了你，用不爱的方式表达爱，要有也是神经病。
当一个人选择在感情中伤害你，那就是在伤害你，不要为施害者找补。
今年泰版《流星花园》火了之后，很多人突然意识到，杉菜应该选择花泽类，而不是总欺负她的道明寺。
虐恋故事里也常有一个温柔善良、善解人意的男配，对女主百般呵护，与恶魔式男主形成鲜明对比。
只是尽管受尽折磨，女主却还是情归“恶魔”。
这种情节设置就体现着现代女性的矛盾心理，一方面自尊自立，另一方面在潜意识中保留了对于强者的崇拜，渴望被男性征服。
有对强者的渴望，就有对弱者的怜悯，有受虐倾向的人，通常有种自怜心理，TA会幻想生活中的“追妻火葬场”，追求爱情里充满反差的审美体验。
比如分手之后不删前任的有两种，一种是真的不在乎了，删不删都一样；另一种就是“留着是为了让他看见我变得越来越好，从而后悔跟我分手”。
后者就是典型的自怜心理，自己越来越强大后，想到的不是“姐当初真是眼瞎”，而是前任重新追TA，变好就是为了让前任后悔，这仍然处于无限雌伏的被动状态。
又或是“他有一天会明白，再也找不到像我这么爱他的人了”。不要把一个舍得伤害你的人想的那么有良心、善于自省、改过自新。
如果一段感情，不是热烈的肯定对方的本质，积极主动地与之建立关系；不是在各自独立与完整基础上的结合——
反而是以其中一方的臣服与完整性的丧失为基础。
那么，说好听点叫虐恋，说白了，这就是以“爱”的名义，对施虐／受虐关系的伪装。
请看清楚，这段关系中最大的不是“爱”，而是“强权”。
